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琴板的弧度和厚度相对于其他因素来讲，对小提琴的基本声音特征具有更大的影响。调音时调整音柱和琴马等，虽是使音色和音量达到最佳效果的基本方法，但并不能根本地改变小提琴的个性。面板弧度的形状与背板略有区别，特别是中腰从槽处弧度突然变陡比背板更为明显，弧度的最高点也比背板高。但是中腰处弧度的顶部较平坦，由于是从古琴上分析面板弧度，所以有两种可能，其一是弧度的顶部应该做得较平坦，使面板更易谐振并具有更好的共鸣效果。其二是古琴因琴马的压力长期作用，使面板变形而显得较平坦。
耶稣·瓜尔内里 1744年 小提琴
耶稣·瓜尔内里 1744年 小提琴 “Ole Bull”
安东尼奥·斯特拉迪瓦里小提琴所以有这样的特征是因为他制作的槽较窄而陡，从槽边处向琴边和弧度突然升起。阿马蒂琴的槽宽而深，两侧升起较缓，所以弧度就不显得很陡。雅各布·施泰纳制作的小提琴，弧度的两侧较平缓而在靠弧度顶附近突然升高，整个弧度在琴板中间显得突起而不平坦。采用不同的弧度系统都能制成优秀的小提琴，因为琴声是由琴体上多种特征相互依存和补偿的结果，音色和音量可能相似但也会有差异。如斯特拉迪瓦里和耶稣·瓜尔内里小提琴的琴声洪亮、传远效果好，音色犹如双簧管那样明亮而具有活力，适用于大型乐队和演奏协奏曲。而阿马蒂和雅各布的小提琴，声音较轻、传远效果差些，但琴声如长笛那样优雅，适于演奏室内乐。
安东尼奥·斯特拉迪瓦里 1709年 小提琴
安东尼奥·斯特拉迪瓦里 1709年 小提琴 “Viotti-Marie Hall”
