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<琴杆和琴头> 选好料后按尺寸加上加工余量锯出毛坯，将上部刨方（顶部至肩部），下部刨去棱角，用大尖木锉锉成上粗下细的圆锥体形。在琴杆上端要刨成四方形，一定要刨平，刨时除可用木工刨子（俗名二虎头刨），也可使用耪（制作红木产品的特殊工具），用耪比刨子还要好，不致出逆茬。耪的木制部分用色木制作，将底部平面锯出若干宽0.7毫米的锯口，锯口深20毫米，在锯口中嵌以薄钢片（钢片厚0.8毫米、长35毫米、宽25毫米），钢片露出5毫米，钢片刃部后角为30'一35'，刃端不能锋利，要倒成圆角。嵌入钢片时，可在锯口中涂些生黄酱或醋，使钢片嵌入后生锈更加牢固。耪使用时，只可向前方推行，不可倒用。
琴杆的顶端要拼上足够雕刻琴头装饰（如弯脖、龙头、卷书等）的粗坯，待胶干后即可进行雕刻，最后在琴杆上部的方柱处钻轴孔，在杆下端锉方即可装配。琴头雕刻只作为装饰用，以增加美观，音乐爱好者自己制作时，如有条件可以雕出各种形象，没有条件的也可以做成平顶或弯脖形的。
弦轴孔要顺着琴筒开，开时可先用麻花钻头钻一细孔，或使用自制的木工钻头钻出孔来，钻孑L可用木工拉钻或摇钻，用台钻当然更好，然后再用通条烙眼。烙眼通条可用直径1.5厘米的铁棍制作，烙眼的部位要作成1：12的锥度，也就是在2厘米的长度内，细端直径为10.3毫米，粗端直径12毫米。通条柄的长度可自由选取。
<琴筒> 制作琴筒要经过制板、堆筒、打凹、起线和平口等程序。
琴筒的六块板在长短、宽窄和厚薄上要求是一致的。每块板长131毫米，前口外边，宽度为51.9毫米，前口内边宽41.6毫米，后口外边宽46.2毫米，后口内边宽35.8毫米，厚度均为9毫米。六块板组合起来，才能成为正六方形，其每块板两边所刨成的角度均为60度。为了达到上述要求，首先要将木材锯成10毫米厚的板料，板的宽度为琴筒的长度。这样，琴筒的六块板就同取材于一块木料上，木材的纹理，密度也一致，六块板的质量也相同，六块板取料的宽度，应大于前口外边宽度，这就能防止在加工中尺寸不足。琴筒的六块板按规格尺寸加工，其关键部位是刨削板的角度，一定要达到60度，否则拼粘后就不成六方形了。刨板的角度要使用大的（约一尺半）木工刨子，这样缝隙才能严密。
二胡琴筒六方形的居多，但也有八方形的，八方形的筒板角度为45度，圆形琴筒是先堆成八方形，然后再车圆。为了增加二胡的美观，也可以在每块板的两边贴上不同颜色木料的薄片，待胶合成琴筒后，就成其美丽的锒嵌线条。琴筒胶合时，鱼鳔要涂匀，用绳捆扎紧固，必须注意琴筒一定要方正，然后放在微火上烘烤，使胶液融化，粘合才牢固。
琴筒胶好后，要在中部锉出凹形（俗称打凹），可先用扁铲铲出筒凹或用大尖木锉锉出凹来，然后用半圆光锉将表面锉光，用砂布打磨光滑。
筒后口的起线，可先用铅笔划出标记，然后用小锯开出。琴筒里面如果不平，可用开齿锉（也称马牙锉，系用板钢锉退火后制成）锉平锉光。
圆筒二胡（或称高胡）要将琴筒车圆，筒后口车上三条阔狭线（称起线），并在筒的前中部车出长凹形（亦即打凹），最后将筒内径车圆磨平。
筒前口是蒙皮膜的部位，对发音有密切的关系。筒前口要求平，不平会使皮膜蒙上不平，同时要锉去各边的硬棱，以免损坏皮膜。琴筒蒙皮后，再在筒后口内装上音窗，即告完成。
<鞔皮> 二胡的鞔皮极为重要，其中包括皮的挑选、皮质的处理和鞔皮的松紧。蟒皮的厚薄对二胡整体振动，音色的优美起着决定性的作用，鳞大皮厚。蟒皮处理的目的是稳定它的张力，并将皮质均匀拉开，去除皮上的肉和油使皮面均匀，使它的振动匀称。皮经过处理后会有漂亮的色泽，皮背呈均匀白色，柔软弹性好，皮质处理的完美会增加二胡的音色发挥和耐用性，也使二胡有更好的"前途"，演奏时手感，压弦都很舒适。每一张皮质的处理都会有不同，从根本上也就是要将每一张蟒皮的特性充分的发挥出来，皮质的处理一直是二胡制作的关键工序。鞔皮的松紧度对二胡的出声很有关系，蟒皮时完全依靠制作人的听觉和手感，每一张皮和每一个筒子接触后都会产生不同的声音，是对二胡音色和演奏手感以及将来皮质音色变化的一种感觉，从理论上是无法言语的，也正是如此，周荣庭一开始就学习二胡演奏，寻找其中的奥秘和灵感，这种学艺方式已被后代所继承。这些因素常被行内人士称之为"高科技"
<琴杆与琴筒的安装> 这是值得注意的一个方面，尤其是二胡爱好者初做二胡时往往缺乏经验，如安装配合得不好，就会影响使用。在琴筒上，以距前口边缘（振动膜在内）37毫米——38毫米处为圆心钻上下孔，下孔钻好后烙方，安上琴杆必须严紧。
<弦轴> 将选好的材料锯成小段，经修圆后粗端旋成粗坯，细端旋成1：12的锥度，然后粗端按照直瓣形刻出或铣出瓣纹（六瓣），再用小尖光木锉逐瓣清沟。瓣的大小必须均匀、分明、深浅一致。最后进行磨光而成。
<弦轴与琴杆的安装> 弦轴的锥度一定要和琴杆轴孔的锥度一致，使紧密结合，不能过紧、过松或锥度过大，以免发生跑弦、跳弦等现象。弦轴与轴孔有效配合部分的锥度为1：12。
<音窗>琴筒音窗的制作，是将选好的料刨光后，把各种花样的音窗图样贴在木板上，用搜弓锯搜出，经砂纸磨光后即成。
音窗四周的边不要过宽，宽了音发闷。音窗上的花要大些，雕的空隙也应大些。独 奏用二胡的音窗空隙宜密，合奏用的二胡音窗空隙宜疏，一般应有百分之六十到七十的 空隙为宜，花纹应美观。 琴筒后口如不加音窗，则音响大而发空，加音窗才是二胡的味道。音窗一般镶在筒 后口里面5毫米左右处，音窗本身厚度为5——7毫米。
<琴弓>制作方法基本上与京胡弓相同，所异者仅弓的前弯头较大一些。同时，由于二胡运弓比较平稳，所以竹子的根部在弓尾（手握的一头），这与京胡弓恰恰相反。马尾的数量160——220根，装时应倒顺各半，上下弓音才会一致。现在的琴弓，在弓尾处大都加上了调节螺丝，便于张紧马尾。
<琴弦>拉弦乐器使用的琴弦，不论是丝弦或钢丝弦，其制作方法都和京胡弦完全 相同。丝弦为四种固定的规格；钢丝弦的规格则不固定。
<琴马>的制作和整个琴的装配，与京胡相同，不再重复。 在二胡的制作上，有经验的乐器工人认为：如果琴筒做成外呈八方、内腔为圆形， 声音可能好。二胡琴杆装在筒内的部分，要是也按京胡底节的办法，打通开成风口，可 能声音会更好（但影响坚固），音乐爱好者自制时可以一试。
