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《斫琴法》为宋元时期有关古琴制造的专门著作。著者石汝砺，号碧落子，广东英德人。碧落子因唐代的斫琴名家张越、雷震只规定出琴的尺寸数据，而“不言调声之法”，认为对于一种乐器的制造来说，是很不够的。于是他在《斫琴法》中，除了记述斫琴尺度之外，还对琴的削面、调声之法进行了研究。有关斫琴过程中底、面琴板的厚薄匹配比例及音响效果。碧落子讲道：“凡面厚底薄，木浊泛清，大弦顽钝，小弦焦咽。面底俱厚，木泛俱实，韵短声焦。面薄底厚，木虚泛青，利于小弦，不利大弦。面底皆薄，木泛俱虚，其声疾出，声韵飘荡。面底相当，虚实相称，弦木声和。”这些记述，显然为碧落子长期斫琴实践的经验之谈，对后人斫琴影响颇深。
北宋广东人石汝砺的《碧落子斫琴法》可见于《琴苑要录》。《琴苑要录》中还有《斫匠秘诀》和《琴书、制造》部分，都是造琴法的专门著作。前者分20条，编为口诀，便于制琴者牢记要点。后者就造弦、制琴的各道工序和要求详加论述，书中还绘有插图。这些都是当时造琴工艺的经验总结，与唐代造琴法相比较，无论是在琴的外形规范，还是在琴的音乐音响性能各个方面，已都有较大的进步。
两宋时期，由于宫廷的倡导，朝野爱琴、藏琴成为时尚。官府和民间均有大量古琴的斫制，时有“官琴”和“野斫”之称。因官局的财力和技术更高一筹，琴的价值也要更大一些。明初曹昭的《格古要论》因称：“宋时置官局制琴，其琴俱有定式，长短大小如一，故曰官琴。但有不如式者，俱是野斫。但伪斫者多，宜仔细辨之。”见于史志的两宋斫琴名家较多，传世至今的宋琴腹款，可见马希仁、金远等署名。马希仁为北宋崇宁年间的斫琴名家，金远为南宋绍兴年间的斫琴名家。至元代，仍有朱致远、严古清、施牧州等名家辈出，斫琴热情不减于两宋。
