「真实」陈耀山二胡运指的三伸一屈

　　运指的“三伸一屈”    陈耀山

　　根据人的生理现象，人一伸手按弦，最自然的状态是手指并连在一起，指根不怎么打开，而在二胡按弦按音上，有一个音准问题，这就存在一个按音有指位、指距的操纵方法。如不注意，一般来说一指按音易偏高，二、三、四指按音易偏低。故而触弦按音，一指应弯屈向上翘一点按音，音才不易偏高；二、三、四指向下伸长，伸开一点，指根打开一点，按音才不易偏低。无论何曲、何调、何把位“三伸一屈”的指距关系是不会变的，这个规律是通用的，只不过是大小宽窄的问题，这点要养成习惯。手位感觉意识好音易按准。

　　“三伸一屈”是现代二胡创始人二胡大师刘天华的结晶，他传授于第二代储师竹、蒋风之、陈振铎、刘北茂四大弟子，然后他们再传于张韶、闵季骞、刘文金、张锐、蒋巽风、毛中明等人

　　毛中明教授于1951年考入中央音乐学院民乐系，前后师从储师竹、刘北茂、蓝玉菘、陈振铎、杨荫浏等民族音乐大师，1956年到武汉音乐学院执教二胡。笔者经他传授的“三伸一屈”要领，大彻大悟，受益匪浅。

　　所以学习二胡的人有“三伸一屈”的法宝，对于音准和手指灵活性来说是一个极大的福音，有刘天华的第三代弟子毛中明的传授是莫大的荣幸。艺术不能脱离基础，有根有据，有宗有派，继承与发扬，突破与创新是艺术不可缺少的追求。