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二胡演奏中左手系统基本动作应共同遵循的技术规则：
一、基本按音动作
左手按音的基本形式是手指的起落动作。它是左手所有弦上发音动作的基础。
在基本按音动作中必须注意的是：
1、基关节是食指、中指、无名指、小指四个手指按音动作的动态功能部位，是手部框架最重要的支撑部位，手指起落时其他部位没有助动的动作介入。
2、釆用自然抬起的动作离弦，不能人为增加幅度。釆用手指的自然重量落下，不能人为增加下落的重量。
3、常态的基本按音动作，手指的末关节不能出现反弯。
以上规则对左手的速度感觉和轻灵感觉都有直接影响。必须指出的是，单一强调用力起落的动作方式对于手指的功能训练是灾难性的。演奏艺术对手指功能的要求是多维的，对其动作能力的要求也是综合的。起落动作必须选择对不同动作的形式具有适应性的感觉信号作为常态，给予左手动作系统以普遍意义上的、具有结构优势的支持。只有这样，基本的按音动作才可能最大限度地、源源不断地从其他变化的动作形式中，获得激活自身动作水平升级的能量。
二、自然臂重
左手基本按音的起落动作，是釆用手指的自然童量进行的。但是，在滑音和揉弦类技法动作中，由于弦体张力动作框架的改变，臂重的自然重量也会相应介入手指的发音动作。通常，这种介入的臂重，应当与动态功能部位的选择相一致。
三、臂部至手指的框架
左手的框架是指大臂、大臂、掌部和手指在演奏中的关系。这种动态关系受肩部、肘部、腕部坐标位置的制约，受人体与琴体之间在演奏中的动态关系变化制约。
常态的框架有：手指、腕部、肘部关节部位的过渡自然。在演奏中，框架是动态的、无法量化的。由于个体自然生理条件的差异，对臂部在不同把位上相对位置的外显形态描述，只是完成动作必要的技术条件的参考。左手在不同位置上的动作都必须在合理的框架中进行。这个框架是动作在运行中的状态，是在动态中根据发音音位的变换需要，而随时自动调节的。
左手框架的合理与否的主要检测指标是：各部位是否能够在动作中有机地、自然化地进行位置关系调节。这是一种与人的动作本能相关的、协调的、对自身动态的感觉和知觉，它在演奏活动中的作用是极为重要的，非具体技术性的。
在演奏中，左手框架主要有两个方面的功能：
1、定位功能
（1）、臂部、肘部与腕部的位置关系所构成的坐标，直接决定了整个臂部的框架是否合理，是否有效。
（2）、腕部、虎口与食指、中指、无名指和小指四个手指的动态位置关系所构成的坐标，直接决定了整个手部的框架是否合理、有效。
2、支撑功能
变化按音中的腔韵（滑音类）和润音（揉弦类）技法必须在左手框架的稳定支撑下才能够完成。由于手指的动作形态与在基本按音中不同，弦上动作由静态变为动态，因此而产生的音形态变化需要相应地调整参加动作的各部位功能关系。一般情况下要求：
（1）、腔韵变化的动作，包括不同动态形式的腔韵动作，都是在框架的支持下完成的。在张力变化相对大、时值相对长，或者带有保留指的动作中，框架的支撑尤其重要。
（2）、揉弦动作中，必须充分而恰当地利用掌部与肘部的支撑，以形成对手指不同动态形式的有力支撑。
四、参加动作的主要部位功能
肩部、大臂与小臂、腕部、手指在动作中的功能前面已述，这里着重讲述虎口动作中的主要功能。
虎口具有定位功能、支点功能、调节臂部与手部框架关系的功能。常态条件下，虎口不能负担琴体的重心，但是可以通过肘部的屈伸角度，在有效调控琴体与人体的角度的前提下扶持琴杆，使琴体稳定。虎口在左手系统的动作中具有以作用。
1、定位作用
在基本按音动作中，基本按音与变动把位都与虎口相关。虎口在琴杆上的位置，能够决定臂部与手部的框架，对手指的动态和起落功能有重要影响。
2、支点作用
在腔？和揉弦动作中，手部与臂部的框架、动态的变化，都需要虎口的相应支持。在这种情况下，虎口与琴杆的接触点具有支点的作用，协调弦体张力变化与琴体重心变化时的动作关系。
特别要指出的是，虎口在琴杆上移动的径迹和方式，对动作的速度，尤其是换把动作能够产生直接影响，在常态按音动作中不能出现与其他四个按音指反向用力相捏的动作。
五、空音指
空音指是针对发音指而言的，指在演奏中随时出现的不发音手指，或不直接与弦相触的手指。
这些手指的状态也属于整体框架的一部分，它们一方面反映出发音手指的框架与自然臂重的状态；另一方面，它们对发音手指也有相应的制约作用。比如，空音指出现用力抓手心或用力直伸的外显状态等，都反映出手部与按音动作的不协调。同样的外显形态，也会给发音手指造成按音动作的重压，或者衰减手指触弦感觉的灵敏。
空音指的常态基本上与按音动作抬起后的状态一致。要协调地保持在预备按音的状态。并且要注意在伸展指之后的空音指必须立即恢复常态。空音指框架的基本要求是：最大限度地保持掌部与基关节的自然常态，发音后即时恢复自然框架，使之在预备状态能够保持重要的协调功能和缓解功能。
