乐器小编
长弓是二胡演奏的基础，训练好长弓无疑 对二胡演奏水平的提高起着决定性的作用，但我在教学中发现学生们往往不太注意长弓的训 练，致使在发音等方面出现许多不足之处。常 见的在长弓方面容易出现偏差大致有如下几种 情况：
一、琴弓运行不平直，使弓毛与弦的角度小于或大于90度；或忽高忽低，上下动作过 大；有些初学者在拉弓换推弓时，右手会向下做一个弧形运动，好似从水中“捞鱼”一般；有 些演奏者在琴弓拉至弓尖时，手臂向右后方运动，使弓毛离开琴杆过远，将运弓轨迹拉成一 个圆弧状。这些错误动作都将直接影响二胡的 音质，因此必须努力加以克服。
二、运弓时手腕动作不正确，或是拉弓时 手腕没有外伸；或是推弓时手腕没有内屈；或 手腕僵硬，拉推弓都不动。还有少数人运弓时 手腕动作过大，缺乏应有的控制力，使力量传导不通畅，在手腕处被大量消耗。手腕动作不 正确，也将直接阻碍二胡水平的提高，所以不 可忽视。
三、换弓时腕部有上下动作，（俗称“翻手 腕”），表现在拉弓时手腕撅起，将弓杆抬离琴 筒；推弓时手腕耷下，弓杆打落在琴筒上，发 出“啪”的一声，这就是有的演奏者经常打琴筒 的原因。正确的运弓法要求：右手腕只可左右 运动，而不能上下运动。
四、运弓的始动点不正确，尤其是拉弓， 容易以肘部为先动点向右拉出，造成“大臂架 起”的不良倾向；也有的演奏者在推弓时大臂不 收进来，也同样犯了“大臂架起”的毛病。大臂 架起极大地抵消了右臂下沉的重量，不但增加 了手臂的负担，还使弓毛贴弦不实，影响正常 的发音。
五、在换弓中手腕转换的瞬间，右手手指 突然松开，失去了对琴弓的控制能力，但很快 又压上了，致使换弓痕迹过大，不是虚一下， 就是撞弦出一个噪音。换弓的音头主要是靠手腕的动作来完成，即：换弓如不需带有音头， 手腕就要缓缓地转换；如果需要带有音头，手 腕就突然地转换。但不论是否带有音头，在换 弓时手指对琴弓各个点的作用力都要始终地保持，而不能松开。
六、运弓中压速比例不恰当，或弓速走得 不均匀，致使音质不理想，不是“虚”了，就 是“扁”了；不是“空”了，就是“噪”了，等等。还 有的演奏者往往弓根和弓尖的音质不统一，或 拉推弓音质不统一。问题在于：演奏长弓时，如果使用同样的贴弦力度，那么弓根部位发音 就可能很噪，而到弓尖部位则可能发虚。这是 因为在“杠杆原理”中，重臂越长，则作用力越小；反之，则作用力越大的缘故。二胡的持弓 决定了它的力点和支点是不可移动的，也就是 说力臂是固定不变的，如果施以同样的力，那 么当弓毛与弦的触点在弓根部位时，它的重臂较短，作用力就大；当琴弓拉到弓尖部位时， 重臂长了许多倍，其作用力自然就要小得多 了。因此，在演奏中，当琴弓往弓尖方向拉 时，右手就要缓缓地加力；反之，在推弓时，就要缓缓地减力，以求得发音的平衡。而这种 力量的增减要经过大量的摸索和练习后，才能 找到感觉，逐渐成为下意识的演奏动作。
七、有的演奏者习惯于多用琴弓左（中弓至 弓尖）三分之二的弓段，而对右（弓根）三分之一 的琴弓却很少用到，甚至根本不用，这不但使 琴弓的有效弓段大为缩短，还使右臂经常处于伸展状态而得不到回归，大大地加重了手臂的 负担。正确的全弓演奏方法，要求拉弓应拉到 弓尖马尾剩余1.5公分的位置再回弓，（如手臂 较短的演奏者只需拉至右臂伸直为限）；推弓应推到弓根离右手无名指1.5公分的位置再换 弓。很多轻松的分弓，也是用中弓靠右的弓段 来演奏的。由此可见，我们应该根据演奏的需 要，充分地发挥各弓段的演奏特点，而不可习 惯性地多用某些弓段，而将另一些弓段废弃不用。
八、演奏时弓毛没有呈扁状贴弦，而是呈 圆状，这不但减小了贴弦的面积，还容易蹭弦 出杂音。这是由于在演奏外弦时中指不能有效 地向外顶弓杆；演奏内弦时中指和无名指不能有效地向内勾弓毛，致使弓毛的压力方向过于 向下而紧压琴筒所致。因此，怎样使中、无两 指对琴弓正确施力，是解决这个问题的关键所在。
