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左手持琴问题
左手持琴往往是由于左手虎口持琴的方法不当，造成了虎口紧夹琴杆，大姆指过于上翘，发 生了左手紧张，以使琴杆太直或者由于大臂的舒展松驰不够，把琴杆推向右侧，遮住了脸部，严 重影响了演奏的形象。
对这一毛病，教师要注意 学生虎口平伸、松开，大姆指很自然的平放在琴杆的内侧，使琴杆自然的倒向，演奏时虎口要 尽可能松动自如，减少磨擦，这对将来学习换把也是极有利的。
左手切弦的手形问题
切弦的手形要求要规范，有些学生就不太注 意自己的按弦手形，也不按教师的要求去做，很随意的横侧在琴弦上手心向里几乎形成横握琴杆，以致影响切弦的力度、力点和操法，或者左手指伸得太直或分得太开，影响按弦音准和换把。
正确的切弦手形是，左手很自然以半握拳式平靠在琴杆的千斤下方，四个手指顺着音位方向 排列，指关节弯曲，指尖应顺排在各音的上方要 求自然放松的持在琴杆上，这种切弦手形既美观 大方，又方便操作，对将来技术的发挥是大有好处的。
指力与音质问题
一般认为只要手指能触及到琴弦上就行了， 其切弦的指力与力点怎样？音质如何？不去分析。 切弦时常常出现音质松垮、皮塌，手指无力，音型模糊不清等现象，或者手指过分紧张，手指关 节不灵，起落迟钝、呆板。
正确的切弦方法是在左手持琴规范的基础上，手指的起落要干净利 索，颗粒般清晰，手指的各关节都富有弹性，使其力量全部输送到指尖上。反之，指力不到位，切弦的音质显得苍白无力。
总之，二胡的学习是一个系统工程，不能顾此失彼，在注意右手运弓的同时，还要注意左手的各种技能的发挥。
