今天主要讲的就是古琴比较精细的用料了,从古琴面板用料到琴徽、漆灰、底板用料,今天都有比较详细的说明,大家可以细看一下,以后选古琴的时候可以用的到。
据史书记载唐代著名斫琴家雷威在刮大风时就去峨眉听树,刮大风时风吹树枝震动和琴弦有同样的原理。风吹树梢为弦。
古琴面板用材
斫琴的面板木料要求“轻、松、脆、滑”。其实杉木就有“轻、松、脆、滑”的特点。
杉木
杉木分很多种,古代说的松木,有的其实就是杉木。古人认为松杉同种,也认为松柏同种。杉树生长在海拔2500到4000米的高寒带地区。杉树是世界上最高大的树种,也是最长寿的的树种之一。杉树分很多种,有水杉、云杉、茫杉、油杉、银杉、红豆杉、铁杉、灰杉、柔叶杉、柳杉、松杉等,在我国就有几十种。杉树大多是常绿乔木,有的也落叶。到秋天就落叶的是一种水杉。杉木属软木且由于材质关系如纤维松散粗壮,木材易吸水潮湿等因素,在北方干燥后非常容易裂。其实在南方也裂,但比北方几率少一些,俗称“十杉九裂”。
古琴的用料与产地介绍
梧桐
梧桐原产我国,传说梧是雄树,桐是雌树。梧桐同长同老,同生同死。梧桐因此又成了忠贞爱情的象征。唐代孟郊有诗云:“梧桐相扶老,鸳鸯会双死。”梧桐在我国栽培很广,桐树分多种。梧桐又叫青桐,海南梧桐;泡桐又叫白花桐。还有美国梧桐,法国桐等等。泡桐制琴声音一般来讲不太容易掌握:要么空,要么闷。不让它空它就发闷,不让它闷它就发空,而且声音还容易燥一般要多次试验后才可掌握。
古琴底板用材
主要是梓木,楸木和一些其他木材。梓树主要分布在长江流域和及以北的一种树,有些地方叫臭梧桐。梓木抗腐蚀性比较强,古代帝王的漆棺有的就用梓木做的。据说出土编钟的支架框架也还是用梓木做的。梓木也是制作木胎漆器的主要材料,特性是不伸缩;楸树又称楸子,落叶乔木。木纹密度都和梓木差不多,梓木更脆一些,楸木韧度更好一些;比较适合做底板的还有核桃木、杉木、榆木、椿木、柏木、白松、雪松等等。其中雪松也是做小提琴的主要材料。现在也有用进口木头做底板的,如沙比利、红花梨、草花梨、巴西花梨等。木材最好是干燥木纹顺直无裂缝、无虫蛀、无结疤,如果结疤太多太大会影响按音,松透程度也会差一些。
木材的处理
如果是新木的话,最好是自然阴干,木头怕晒怕风怕潮。在阴凉的地方放上几年,经过四季的变化,木头的性能会稳定很多。南方木头来到北方要放置一段时间,因为南方比较潮湿北方比较干燥,气候的差异致使木头容易裂。
古琴面底板粘合材料及夹具
古琴面板与底板采用胶合的方式,即动物胶或化学胶粘接,并需要施加足够的压力以保障粘接牢固,可以使用传统方法如布带加楔子或现代方法如各种工业夹具(如C夹、F夹等)
胶水
胶一般是动物胶。胶分三类:工业用、食用、药用。胶有米鱼和黄鱼、牛皮胶、猪皮胶骨胶鹿筋胶等等。动物胶用起来的话比较麻烦,而且传统工序十分复杂,初学者在短时间内不易掌握,还容易耽误制作的进度。古代合琴有单独使用骨胶或鱼鳔胶或与大漆混合成“法漆“使用;今人用白乳胶及乐器专用胶较多,现代的胶水比古代胶水使用更方便,也更容易一些。
古琴配件材料
古琴的配件包括演奏用结构配件如岳山、龈托、雁足、琴轸、琴徽,这些配件结合琴体构成古琴的发声体系;装饰辅助配件如龙龈,轸池板、护轸等,对古琴琴体起到保护和美观作用。配件的材料有紫檀、花梨、红木、枣木、玉石、象牙、乌木、黑檀等。雁足、琴珍的材料有用犀角、牛角、象牙、翡翠、白玉、玛瑙等。护轸配件一般用普通木料,如与底板材料一致或密度接近等,以便于古琴整体髹饰。在古代只有小叶檀的,也就是印度紫檀。在国内的广东、广西也有少量紫檀,现在也有大叶紫檀也就是非洲紫檀。大叶紫檀我国是在九几年才开始大量进口的。花梨又分海南黄花梨、越南黄花梨。现在又有巴西花梨、非洲花梨等。其实古琴的配件也是鉴别古琴年代标准之一。唐宋时配件大多用紫檀枣木,明清时大多用乌木红木等。红木也就是酸枝,酸枝又分红酸枝、白酸枝、黑酸枝。白酸枝又叫缅甸黄檀。都属红木酸枝主要产在缅甸、老挝、印度、越南、泰国,古代在我国得福建、广东、云南等地也曾出产过酸枝。
琴徽
琴徽一般以白色为主,光洁比较醒目的同时也比较柔和。大多用蚌壳制成,也有用黄金、象牙、白玉、珍珠、贝珠、鲍鱼壳、砗磲、白瓷等等。要和漆面平凸起来的是盲人用的,以方便快速的找到徽位。琴徽以圆形为正规,不要太大也不要太小。太大显得愚笨,太小显得太小气。古代宫琴一般琴徽做的比较大些以显皇家气魄。
古琴漆灰的材料
古琴所用漆灰主要起到保护古琴木胎体并起到影响古琴音色的作用,传统上有不同种类的漆灰如鹿角漆灰、瓦灰、八宝灰等等,并具有鲜明的时代特征。
鹿角灰,鹿角灰就是由梅花鹿和马鹿的角加工成的。鹿的角每年春天长出来,到秋后就会脱落。这也是鹿特有的再生能力,别的动物没有这样再生能力的。小鹿从生下来每年的角分一层岔,一般看鹿角几层岔就知道了。鹿角春天长出来是软的,那时叫鹿茸。等到秋天就会骨质化,秋后鹿角脱落了再把鹿角加工成鹿角霜。用小鹿生下来第一次长出来的角做成的鹿角霜称之为血霜又叫胎霜;二杠角,就是在鹿角分第一个岔是就叫二杠角。鹿角霜的加工方法是水煮去胶质,剩下的渣子就是鹿角霜了。
还有用牛,羊,猪骨头做灰胎得,加工方法水煮去油脂,要煮到骨头发酥为止,或煅。煅是一种加工方法,就是用火烧空的砂锅并把骨头放进去等温度达到,把骨头倒出来,向骨头上一洒冷水骨头就开了;
砖瓦灰一般用老房砖瓦,老房砖瓦经过几十年或上百年日晒风吹严寒酷暑,火气会小很多,瓦灰声音容易发虚也不耐磨损,容易脱落而且可能在短时间内脱落不易修补。石膏灰,用熟石膏和大漆混合做灰胎;
血料灰一般用猪血,猪血要经过发酵和大漆混合才可能用,传世琴中极少有血料灰的;
还有就是鹿角灰里掺铜沫瓷粉螺钿屑、金银屑,不但美观而且更添加了几分金石味丝弦有金石味是很好听的。
此外在漆面底下灰胎上面撒金银、铜,就是把金银铜铂弄碎做漆面时撒上去更显得华贵。
八宝灰鹿角灰里夹杂和田白玉、翡翠、玛瑙、金、银、砗磲、绿松石、珍珠、红珊瑚等比较名贵的宝石。
髹饰材料
传统古琴髹饰用漆,主要是大漆;今人也同时使用合成漆类。大漆又叫国漆、土漆、生漆、油漆。我国最早三大土特产就是蜂造蜜、蚕吐丝、树割漆。中国用漆的历史很悠久,约有七八千年的历史。在新石器时代晚期就已经有氏族用漆器来为食器祭器了,早在春秋时期用漆业就已经很发达了,此后又经过千百年的发展。我们想了解漆要先了解漆树。漆树主要分布在亚温带地区在我国分布很广。漆树多生长在气候温和,阳光充足的地方,在日本、朝鲜、越南、菲律宾、柬埔寨、泰国、印度都有分布,但无论产量还是质量都不如我国。我国的生漆品质驰名世界每年有大量的出口,欧洲是没有漆树的。俗语说凡漆皆黑但是漆也有相对比较,透明的、黑的、紫的、红色的、棕色的、栗壳色的不同产地的漆颜色气味及质量干燥期是不一样的。漆的质量和产地漆树的品种,漆树的年龄还有割漆的季节都有着紧密的关系。现在有的给漆树人工喷药加催漆剂来增加产量,但是对质量的多少都有一些影响了。还有阳山漆、阴山漆之分。一般头几刀漆水分比较大,后几刀漆也不好。分头刀漆、中刀漆、尾刀漆。最好是在伏天割的漆当然漆树是割一年漆休息一年的还要换方位割,让漆树的伤口尽可能在短时间内愈合。连年不断的割漆不但漆的质量不好,而且还会把树给累死。
漆的加工,又叫毛生漆。毛生漆经过滤成纯生漆,在加工经太阳晒至熟漆、精致漆、推光漆、罩光漆、改性漆、快干漆、广漆、亮光漆。目前我国各地方漆树品种大约有四五十种有大漆木和小漆木之分,大漆木寿命比较长漆的产量要比小漆木大些也比较耐寒耐旱,下面介绍一些主要品种:大红袍漆树为小漆木原产陕西,红皮高八尺漆树为小漆木原产陕西。阳高漆大树又叫毛坝大木是大漆木原产湖北;阳高小漆树又叫毛坝小木,火罐子漆树为小漆木原产陕西;贵州红漆树是小漆木;天水大叶漆树为大漆木甘肃;云南镇雄大漆木树;白皮小漆木树原产广西,冲天小漆木树原产湖北。
稀释
生漆的稀料一般都用樟脑油,松节油,不提倡用酒精、煤油、汽油等。它们都是带有挥发性的溶剂。但是酒精、煤油对漆的破坏性比较大会改变漆性,煤油对漆的光泽比较好,非常亮。但是这个亮是暂时的一般过,2到6个月以后亮度就会消失,漆面没有光泽非常难看。
桐油
桐油是一种天然干性植物油。又分广油和明油、生桐油、熟桐油。生桐油干的比较慢,人们常说的油漆,漆是指大漆,油是指桐油。桐油也是天然的涂料,可以和大漆混合使用也可以单独使用。
结构用材料
麻布(又称夏布,葛布等),是中国特产的天然织物。使用历史悠久,自然环保且坚固耐用,裱糊于古琴经过靠木漆髹饰后的胎体之上,可有效地保护木胎防止开裂并对于古琴琴弦振动有传递和吸收作用……
矿物颜料与有机染料
染料一般染料都是矿物质染料和生物染料,有石绿、朱砂、银朱、氧化铁、黑炭、黑墨、油烟黑等;有的朱砂遇见大漆会变色发黑,由于含铁量大而与大漆产生化学反应,要经过加工处理才可使用。
琴弦
琴弦现在常见的有丝弦、钢弦尼龙弦、纳米弦、铜包丝弦等。其实新的琴弦无论丝弦还是钢弦都有火气。刚上的新弦火气会比较大,弹一段时间火气会小许多。所以新买的琴,应该在调好之后,坚持弹一段时间,这样会比较好,还有就是一般大家都认为只有琴身才有火气,那是不对的。现在有的钢弦含铁量比较大,所以金属味就比较浓,弦还容易断。
以上就是古琴用料较为明细的材料了。古琴从古至今的用料,蕴含了三千多年的中国文化和古人的智慧。现在的古琴,比如木乙古琴的鹤鸣,经典桐木式等
无论从做工还是材料的选择都是挺不错的,大家可以看看参考一下,无论是名家手工斫制琴,还是名家工厂厂琴,都有他值得我们去选购的地方。