「详解」古琴局限性

　　古琴局限性：

　　一、音量过小。古琴因岳山枕于实木之上, 音孔设于琴腹之下, 胴体太扁, 板面过厚，又涂上一层厚厚的八宝灰或鹿角霜灰, 妨碍了琴体对琴弦的共振。使古琴的音量变得很小, 稍大的房间就不能适应, 在乐队中每每为其他乐器所淹没, 限制了它的使用。

　　二、音域难于充分利用。从理论上说, 古琴具有整四组音, 音域相当宽广。但在二徽半以上, 弦短音促, 很少使用；而十三徽泛音, 则音量过小, 使用也不多。故常见之琴谱, 多限于低音谱表。按音最高仅g2, 实际使用音域只有二组半。故有“ 一调之中, 所用者全律及再半而止” 之说, 对利用高音谱表及翻制高音曲调, 造成一定的限制。

　　三、定弦不能适应现在音乐的发展。古琴是按音阶定弦的。古代流行五声音阶, 故“ 琴之定弦, 止用五声, 不用二变” 。但现代音乐已发展到了七声音阶九声音阶。最低也是以五声为主的七声音阶, 这样就不便于旋律的上下流转, 不便于利用现代和声, 不便于移植民歌时调和世界名曲。

　　此外。由于古代交通闭塞, 度量衡不统一, 琴的长短厚薄等, 都很不一致, 在演奏上, 或嫌其过长,或嫌其过短在音准上, 或应于黄钟, 或应于无射, 或应于大吕, 以致热于此琴, 生于彼琴, 合奏时亦难于“ 五音克谐” 。因此, 古琴的体制要加以规范, 制作要有定制。