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古琴和昆曲几乎有着天然的血缘关系，这不仅仅是因为它们同样古朴淡雅脱俗，同样最能代表中国古典文化风范，也因为古琴在古典文学和戏剧中是非常重要的道具。
和古琴有关的细节很多：《西厢记》里的莺莺月下焚香操琴、张生隔墙听之、《红楼梦》中黛玉弹琴、宝玉则视琴谱如“天书”、《玉簪记》里的潘必正、陈妙常的借琴挑情等等。
日常读观剧，才子佳丽表情达意多偏重于对诉，赖传简：柔密欧阳台吐衷肠；腓迪南——米兰达海岛盟誓──口眼相对，一诉则千里之情溃于足，接着或暗通连理（古典剧除罗马剧外，极少写暗通成孕结果，女方也极少虑此结局，非如中国戏曲但凡相恋必私通必成孕，繁生枝节，），或出逃，或以死殉情，俱热热闹闹演来，勇猛痛快。
大约是因为勿须泥于男女大防，又以视觉意象为重，互诉、拥吻便显出直截美。
中国古戏曲则不然，人云非观剧，实听剧，确是有道理。一山、一水、一舟、一木，台上并无，是演员唱做念打出来的，衍及才子佳人，更不对面互嚷你爱我爱，而借助其他媒介，取隔雾看花之效。其间常用模式，为听琴；或女听男，或男听女，或互酬。
