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在传世的七弦琴中，有一种琴叫作“百衲琴”。仅从它的形式、漆色、断纹、声音而论，它并没有什么异乎寻常的特点，但从龙池风沼向腹内看去，就会发现这种琴的木材是用若干小块木材拼合而成的。这种用特殊手法制成的琴，《琴史》上就称之为“百衲琴”。
琴器探究 | 百衲古琴——取材之精者
▲干隆御题仲尼式沉香木百纳琴
衲是几经缝补的僧衣，百衲言其补缀之多。将其义推而广之，于是把拼凑成材的琴就名之曰百衲琴，后来又把拼凑完整的宋元版古籍称之为百衲本，用以说明这种琴和书的特点，也说明这种拼凑并无损于它们应有的价值。
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▲倪琴•逸品级•仲尼式（内贴百纳）
百衲琴的创始，史称发生在唐代，有出自雷威和李勉两种说法。雷威是四川斫琴高手，得名于盛唐之世。李勉是安史之乱跟随太子即位于灵武的宗亲之一，他本来生活在长安，也是一个古琴家，后来经肃宗、代宗朝，历官至宰相。
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▲倪琴•逸品级•仲尼式（内贴百纳）
关于李勉制百衲琴事，据《旧唐书》称李勉“好古尚奇”，“妙知音律，能自制琴，又有巧思”。《琴史》载：“勉有所自制，天下以为宝，乐家传响泉、韵磬皆勉所爱者。或云，其造琴，新旧桐材扣之合律者，裁而胶缀之，号百衲琴，其响泉韵磬，弦一上十年不断，其制器可谓臻妙，非达于琴者，孰能与于此乎”。《国史补》说李勉“雅好琴，尝斫桐，又取漆筒为之，至数百张，有绝代者，响泉、韵磬自宝于家。”
至于雷威造百衲琴事，仅《云烟过眼录》有两条记录说：“李公路所藏雷威百衲琴，云和样，内外皆细纹，腹内容三指，内题云：‘大宋兴国七年，岁次壬年，六月望日，殿前承旨监越州窑务，赴仁济再补修。’”又云：“吴越王宫百衲，雷威琴，极薄而轻，异物也。”
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唐•李绰《尚书故实》：“又李汧公取桐孙之精者，杂缀为之百纳琴。用蜗壳为徽其间三面尤绝异通。谓之响泉、韵磬。弦一上，可十年不断。”
宋•赵希鹄《洞天清壶录•古琴辨》：“湖南有范氏会守土，号范连州。自能斫琴。会有一琴，在折彦质参政家。其琴面乃用方二、三寸许小桐木片，以胶漆辏成之。名曰：百纳。弹之则与寻常低下者无异，此河益哉。木不成段声必不应。又为漆所碍，其窒塞可知。折氏今宝之，尤可笑也。”
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▲倪诗韵制小叶紫檀仲尼式百纳琴（外贴百纳）腹款：海门倪诗韵制
此仲尼式百纳琴为倪诗韵精选小叶紫檀原料精细打磨裁切拼接而成，该琴补仅仅样式美观，且琴音高中低三音区统一和谐，上下通彻，声音浑厚有力、松透清越。琴的额高、弦距皆宜，手感极佳。其选材、制版、修斫、定徽，无不精益求精。为倪诗韵近年来制琴精品力作。其内有倪诗韵墨书“海门倪诗韵制。”
