「推荐」吟猱体用随笔苦草

　　吟猱体用随笔

　　苦　草

　　吟猱的应用在古琴是占有极重要的手法之一、处理得当、变化无穷。 吟猱说法和分类很多、且处理都各有一说。基本上吟猱的学习对初学者是相当不易做到、一般要经过一段时间的僵硬壮态学习过程后、才能略领到放松滋味、由此续谏、再由放松到用劲的学习、而达入木三分之劲才能略体会到韵味。实际上那只是学习的过程。而松的目的是在于学习使用周身力量重新组合、通过各个部位都松下来、改变原来四处用劲、力不集中的僵滞状态下、才能根据用力的点、将全身力量重新的组合、非常顺遂协调而自然的用于一个点上。

　　引用太极之理于吟猱

　　《易？系辞上》“太极者、阴阳之母也”。 太极拳之重要指导原则 “一动无有不动”， “一节动、节节动、节节贯串”。 太极拳重阴阳相济论外、其螺旋形式的矛盾运力有如吟猱之力。 宇宙的任何物质演化总而言都是以螺旋形式来进行的。故有非圆即弧、欲左先右、欲右先左、引而后发。应用在吟猱上、则除了母指侧峰的接触面上下动作外、其琴人之掌指关节、腕关节，肘关节、肩关节、腰部均是作配合性的螺旋形式运动。

　　无论大吟猱、缓吟猱、急吟猱、长少猱、细定猱、或配合绰注之吟猱无一不是连贯的力度。下举之例均用拇指：

　　1. 定吟： 以指筋骨微微动荡，不离徽位，不露形迹。（野韵-吟猱指法类解）

　　右手拔弦弹音后，腕关节先向右（上）方向作“起势” 1-2度之劲、肘肩配合的运作下、拇指掌指关节内收、快速的回弹左方向、此时会自觉到左右轻度晃动的腕关节力度来回不断。这就是肌肉运动、力学原理的作用、也是太极之欲左先右、欲右先左的运动形式。其他大小缓急之吟猱亦复如是。能在学习吟猱时时沱意。

　　2. 配合绰注之吟： 假设由7征半上致７征方吟，这一走音的力度走到7征时，很多时候如果没留意到力度从走音转换为吟的处理方法（不当）、可能细听之下会发现其有音随的“断音”效果， 如走音à停à吟。 故在走音到７征时（本音）、琴人要有意识的作一个似乎超过本音（实际上是腕关节带动四技回旋）的位值、而拇指不超7征或稍超一点（取决了走音力度和缓急）、再回旋把刚从走（绰）音过来的力度转化为定吟。产生了走音à吟的现象。 实际上这是一连贯的太极运动、非常细微的操作。中国文化惯用 “心”来体会、配合细听来达到的一个小动作。 优如医学中的一种推拿手法——微颤法、外观完全看不到医者手有任何动静、可病人能感觉到非常快速细微的颤斗传入。实际上是有非常轻微的动态的运作、然而这种操作要以意识去控制才会产生作用。但对古琴的吟猱相比、古琴还是比较容易的。

　　能在学习吟猱时、多注意其阴阳螺旋形式、非圆即弧的意识形态、自然而然的就能表现得顺畅。但有一说不是无道理 “太极十年不下山”， 实际上说明要掌握这种技术非有一段很长的时间和不间断的练习（有方法的练习）。且别说现代繁忙社会的人类生活、可能二十年还未能下山。