乐器小编
恩师张育瑾先生离开我们，已整整二十五个年头了。张先生的一生，是为古琴音乐艺术事业辛劳奔波的一生。他热爱并致力于古琴音乐艺术，几十年如一日，勤肯孜矻 、沤心沥血，为继承与发展山东诸城派古琴艺术事业，做出了重要贡献。即使是在十年动乱的年月里，也从来没有放弃过古琴。粉碎“四人帮”后，他更是信心倍增。1979年春，赴济南参加省音协理事会议期间，他慷慨陈词发表了恢复和发展山东古琴研究会的意见。希望能够把力量重新集中起来，成立古琴研究会，继承祖业、培养新人。在省四届文代会期间，他更是不遗余力地奔走呼吁：恢复和建立山东古琴研究会 ，将山东诸城派古琴重新振兴起来。并向领导表示：要在风烛残年，为古琴音乐事业再出一把力。
张育瑾先生，山东胶南县人。生前分别在山东大学和海洋学院任教学行政科长。1960—1962年期间，在山东艺专音乐系任付主任兼教古琴两年。中国音乐家协会会员、中国音协山东分会常务理事。是一位卓有成就的山东诸城派古琴家。1981年1月19日因患胃癌病逝于青岛，享年龄66岁。
（一）
回忆跟张先生学琴的那段日子，是一段美好的令人难以忘怀的岁月。1960年暑期，我毕业于山东艺专音乐系，并留系办公室工作。此时，正值张先生从山东大学调来山东艺专任音乐系付主任兼教古琴 ，从学者有五六名学生。白天，我在张先生领导下进行工作；晚上在业余时间里，便向他学习弹琴 。
张育瑾先生与王凤襄伉俪，均师从于诸城“琅琊三王”之一的王心源之子王秀南先生，并得其真传。他两人不仅是生活上的伴侣，而且在事业上相互切磋、相互勉励，对发展诸城派古琴，做出了重要贡献。张先生在教学工作中，有一种循循善诱和诲人不倦的精神。夜晚，院中月色朦胧，室内琴声悠悠。或是给我们上课；或是王凤襄老师抚琴，张先生吹箫，让学生学习、欣赏，开扩视野。琴声悠悠、情深意浓，令人如痴如醉、流连往返，直到夜静更深。有一次，我在琴房练钢琴，时间在不知不觉中度过，耽误了上课时间。当我勿忙离开琴房，踏着朦胧的月光由南向北走在通往张先生宿舍的小路上时，远远就听到悠扬的琴簘合奏的声音，悠扬、静穆的旋律，让人听得入迷。原来张先生与王老师正在合奏《普庵咒》，我站在房门口等到乐曲结束，才轻轻敲了两下门。“请进！”得到回应我才轻轻把门推开，深深鞠了一躬，“对不起老师，我来晚了！”“没关系！”老师和蔼地说。于是，坐下来开始上课……
在这段难忘的岁月里，目睹张先生两宾白发日增，而我们的琴艺，则在张先生的谆谆教诲下，有了长足的进步。“关山月”、“长门怨”、“平沙落雁”、“搔首问天”等曲目，均已能够独立演奏。光阴荏苒、斗转星移，两年时间如白驹过隙。1962年秋，中央贯彻“调整、巩固、充实、提高”的八字方针，艺专“下马”改为艺校。张先生也被调往海洋学院任职，结束了这段弥足珍贵的美好岁月。只有一张老照片，可以反映出当年山艺古琴教学的盛况，也是那段日子留给我们的唯一的历史见证。
张先生在那段时间里，除教学工作外，还做了许多社会工作。他与王心葵先生的入室弟子、山东另一位当代琴家詹澄秋先生一起，在省音协和艺专领导的支持下，在济南军人影院举行了“济南古琴研究会”成立大会。制定了会章，并发展会员二十多人。他同詹澄秋分别被推选为正付主席。会后，在他的倡导和主持下，还举办过一些小型古琴演出活动。当时，“大众日报”与省电台均派记者进行过采访与
报导。
（二）
对民族音乐理论的研究与开发，是张育瑾先生的一个重要贡献。
他的论文“山东诸城派古琴”，发表在国家级刊物《音乐研究》1959年第三期上。该文对诸城琴派的渊源、琴谱、琴家、立调体系、独有曲操、传授系统等均作了较为详尽的论述。是研究近代琴史的重要资料。为了写好这篇文章，他奔波于济南、青岛等地，寻亲访友、核实材料，还分别去山大图书馆和青岛市图书馆查阅有关资料。以对历史高度负责的精神，写出了这篇具有较高学术价值的论文。
严肃认真的治学态度，是张先生一贯恪守的重要原则。对琴曲“关山月”渊源的调查，就是一个生动的事例。“关山月”是诸城派的特有曲目，经王燕卿在南京高等师范传授后，很快流向全国各地。这不仅因为它短小精悍，同时与它的曲调朴实、流畅，具有浓厚的山东民歌风有着极为密切的关系，故能做到雅俗共赏。但这首小曲在很长一段时间内，被误认为是汉代就有的“鼓角横吹曲”中的一首，经唐代诗人李白填词后流传至今。张先生经过深入调查研究，终于弄清了事情的来胧去脉。它原是一首鲁南民歌“骂情人”，经岑体仁、王燕卿移植改编为琴曲的。据此，张先生写了一篇“对《关山月》一曲的初步探讨”的文章，被北京古琴研究会的内部刊物《琴论缀新》（1962年第二期）与《音乐论丛》（1963年第四期）刊载。并得到了民族音乐理论权威杨荫浏先生的首肯与支持。以后，一些国内外古琴专著或文章中有关这方面的介绍，几乎无一例外的引用了张先生这篇文章中的材料和观点 。目前，《辞海》中音乐部份有关“关山月”的条目，也是根据张先生的观点编写的。
另外，从省音协内部刊物《音乐学习资料》1979年第四期发表的“琴曲《广陵散》之研究”以及尚未成文的“三分损益在管律上的矛盾”、“谈谈《梅花三弄》”、 “弦乐泛音之研究”等等，均可以看到张育瑾先生生前在民族音乐土壤上辛勤耕耘的劳迹。关于 “古琴泛音”，张先生生前曾多次对我谈起：“古琴泛音的表现力，古琴泛音的特点，古今中外没有那一种乐器能够与它相提并论，应该很好地进行研究”。拙作《中国古琴音乐文集 》中的 “古琴泛音初探”一文，就是根据张先生的的遗愿写成的。
（三）
对于诸城派琴谱的整理与传世，是张育瑾先生的另一重要贡献。《桐荫山馆琴谱》（以下简称《桐谱》）是诸城琴派最重要的一部琴谱，它是由王溥长（字既甫）—王作祯（字心源）—王熙麟（字秀南）祖孙三代传下来的。《桐谱》收入了十五首琴曲，是城琴派最早的曲目。后来的《琴谱正律》、《玉鹤轩琴谱》、《梅庵琴谱》等诸城派琴谱中的部分曲目，都来源于此。这部祖传琴谱在历代传授过程中，辗转传抄，并无刻本。二十世纪五十年代，张育瑾、王凤襄伉俪花了很大精力整理出了这部琴谱，在原减字谱的基础上，附加了简谱，配置了节奏。大大提高了这部祖传琴谱的传承价值。1960年4月，由“北京古琴研究会”第一次油印传世；1980年4月，由青岛市文联与文化局民间音乐遗产收集小组又一次刊印。它与第一次版本的不同之处是，在文字部分增加了张先生生前对琴学研究的部分成果。如对“关山月”一曲的介绍等。
《琴谱正律》是诸城派的另一部重要琴谱，是王雩门生前辑订的。是一部早已散失的手抄本琴谱。其琴曲部分来自《五知斋琴谱》，部分来自《桐谱》，有些琴曲曾经王雩门先生加工过。1961年春，在诸城农校张浩处，发现了一个手抄本，但曲子不全。同年冬，在济南詹澄秋先生旧书箱中，发现了王雩门亲手抄写的全部“琴谱正律”（共上下两册）。张育瑾先生深知它的份量和价值，因此，立即安排了这部琴谱的刻印工作，1962年4月，将这部珍贵的琴谱整理刻印成册，共印了五十本。由于张先生的努力，才使这部弥足珍贵的琴学资料免于失传。
（四）
对于古琴艺术事业，张育瑾先生是一位具有高度责任感的有心之人。他生前与老琴家查阜西、中年琴家陈长林、青年琴家李祥霆、龚一等均有过书信来往，研究琴学、切磋琴艺。每逢琴人来访交谈，如涉及学术方面，他总是不厌其烦地作些笔录。因此，在他遗留下是来的笔记或书信中，有不少具有学术价值的材料或线索。如：他通过与一些琴人的交往，了解到近百年来在山东境内，除诸城与济南、青岛外，蓬莱、淄博、潍坊等地均有过琴人活动。他在1979年底写给山东音协理事会的“古琴年终工作总结”材料中，就列出了他历年来收集到的山东琴人名单二十余人，并同时记下了这些健在琴人的工作单位或家庭住址。为进一步开展古琴活动摸清了情况。
作为老一辈琴家，张育瑾先生虽然一生从事古琴音乐研究， 但思想并不守旧，而是一个勇于接受新鲜事物的人。根据北京琴家陈长林先生回忆：1980—1981年前后，是他最早向所在单位海洋学院电子计算机室的同志提出和商谈，用电子计算机“打谱”的设想。如果能够获得成功，则可以较快地使大量古琴谱复活。可惜由于种种原因，未能把这一想法付诸于试验。尽管如此，后来，陈长林先生于1982年在美国作访问学者时，首先试验成功了“古琴谱电脑处理系统”，开创了我国古琴界用电子计算机打谱的先河。正是源于张育瑾先生最早提出的这一大胆设想。
为了宣传与普及古琴音乐，张育瑾先生于1979年底，为青岛市电台文艺部写了一个专题音乐节目“谈谈诸城派古琴 ”。同时，录制和播放了他演奏的“关山月”、“长门怨”、“阳关三叠”三首古琴曲。这是张先生最后留给我们的弥足珍贵的古琴音响资料。它不仅保留了诸城派古琴的早期风格，而且具有重要的欣赏和研究价值。
（五）
张育瑾先生为了古琴艺术事业，可以说是：鞠躬尽瘁，死而后已。
在最后的日子里，面临诸城琴派在山东后继乏人的危机，张先生是在十分忧虑的心情中渡过的。
1979年底，省音协理事扩大会议之后，张先生争取到了集中精力搞琴的最后机会。他迅速制订出了恢复古琴教学和研究的计划，取得领导支持后，在笔记上兴奋地写下了这样的意愿：“从明天开始，我就要全力以赴完成计划了，这是我一生中重要的转折，也是我多年来梦寐以求的。这很可能是我一生中的最后阶段，但不管怎样，能在风烛残年对古琴事业作最后的奉献，这对我是个极大的安慰。但愿‘风调雨顺’，一往无阻 。”所不幸的是，一年之后，病魔却无情地夺走了他的生命，使他的计划不得不中途夭折。
在癌症晚期，这位年逾花甲的老人，还在尽一切努力，来挽救这一危局。直到在病塌上弥留之际，他还伸出干瘦的双臂象抚琴那样晃动着、念叨着：“古琴，还搞不搞啊……”这是多么令人动情的一幕啊！
张育瑾先生逝世后，青岛海洋学院为他举行了隆重的追悼仪式。在花圈、唁电、唁函中，还有他生前的同事、知音和事业的支持者、前付省长余修从济南寄去的挽诗：
惊闻岛上琴音杳，空叹壁间宋尾焦；
高风亮节徒仰望，心潮暗然泪雨抛。
而今乐师跨鹤去，零落焦琴任飘摇；
阳春白雪和者寡，所幸后继两窈窕。
（注）两窈窕：系指张育瑾先生晚年在青岛收教的张薇、王迪两名女弟子。
2006年5月23日
作者简介：
庞雨珠 男 1935年出生 中国古琴学会常务理事 中国琴会理事 聊城大学艺术学院客座教授。
