乐器小编
虫胶漆涂装
弹吉他超过二十年以上的琴友，一般都开始对于琴的制造、涂装和修缮产生兴趣，我也不例外。幸运的在二千零二年参与制琴名家葛利格、拜尔斯（Gregory S. Byers） 的制琴讲习，因而才对琴的制作与涂装得见一二。
拜网路之赐，一篇篇关于虫胶漆的文章，加深了我对法式涂装（FrenchPolish） 的信心， 加上琴友们毫不考虑地将昂贵的琴交给我更改原有涂装， 方能将理论加以实验，当琴友对于修缮结果表示满意又惊讶时，我满心的感谢，因为他们的信任，方才能够将拜尔斯曾谓，不经过一年的粹练，很难掌握个中奥妙的技术，加以学习，至今虽然尚不能像大师一般，能在极短的两三天内，将漆工顺利的完成大半，但已有足够的体验，明了采取这种辛苦涂装的价值。
虫胶漆的涂装又被称为法式涂装（French Polish） ，很多的文献将它叙述为 古老的技术，但以现今虫胶购买容易的情况来看， 主要还是因为技术不易控制， 费力耗时所致，目前一般的木质家俱较少采行，只剩下高级的乐器制造才采用它， 指定用法式涂装一般行情加价为三百美金，约合一万圆台币，但是也有造琴家仅仅采用法式涂装，像拜尔斯（Gregory S. Byers）即是。
法式涂装可说是一种不易失败的涂装方法，它使用几乎相同的材料，分段完成填塞孔隙、漆身建立、和表面抛光等三个阶段。虫胶漆也可以用来涂布琴箱内部，这不止是高级琴的特征，对于抵抗剧烈湿度变化，有实际的作用，在背板胶封之前，随著签名时，在琴箱内就涂好，拜尔斯称之为粗略涂布（ washcoat ） 或洗涂法，就是故意让磨平的木材，单纯吸收一层虫胶漆 涂法。对面板、琴颈和背侧板的涂装，作业上有些许不同，上漆前用粗沙纸（P180，P240，P320 ）磨到平整，也有建议只磨到P240，刻意流下的磨痕可使涂装质地不同，面板一般色浅，背侧板色深，会析出木色，因此在初期洗涂时，工具
棉不可以混用，以下是对专用语的定义
涂料
一般的网路商店，像Steward McDonald（ http://www.stewmac.com ） 贩卖的虫胶碎片（Shellac Flakes） ，是属于超级金黄等级（Super Blonde）并且经脱蜡（De-wax）处理 ，每罐为一磅装，约30美元， 取得之后制成酒精溶液 ，比例约为在20 – 30 ％（w/w）左右即可 ，保存的有效期限约为三个月， 要放置在阴凉处。
轻石：背侧板面孔隙填补用，一般使用2F，3F或4F级数轻石粉，号数低
的较粗，为研磨用，号数高者为填补孔隙用，轻石随研磨会逐渐变
细。
涂具
工具棉：一般采用弹性较佳的粗棉絮，初春时节的木棉弹性最好，也可用脱脂棉。
外层护布：一般限用细织麻纱布，但水洗过的绵布（如T恤）亦可，表面无皱折之布。
橡胶核：为使涂装时易于施力，将工具棉包在一块钝形橡胶上使用。
润滑油：一般使用婴儿油或橄榄油。
硬化油：一般使用胡桃油或亚麻仁油。
储存罐：底部有少许酒精的附盖广口瓶，暂放工具棉防硬化用。
细砂纸：P1200，P1500，P2000
工作场地
照明：自然光最好，若在室内，要有活动式的强光照明。
工作台： 能将乐器固定的桌面，并尽可能做好防护措施。
放大镜：手拿或眼镜式。
涂装心诀
阶段涂装，界限糢糊，反复修饰，有始无终。
变换角度，清除瑕疵，涂圆画圈，一刻不停。
由湿到干，手力渐增，若有若无，以少为多。
等待硬化，再做修整，油水分离，小心酒精。
心诀概述
涂装分成填塞孔隙、漆身建立、和表面抛光三阶段，它们之间的转换时机由工匠决定，与工匠的美观要求、艺术品味有关，对漆过的作业表面是否满意，孔隙是否已经填满，作业表面是否须进行修补，以及选择修补的手段，皆视工匠的判断来决定，完成与否也视工匠的要求来决定，早期的法式涂装和进代的法式涂装差别在漆的厚度以及光亮程度，这是因为法式涂装经常与现代的化学涂料相竞争造成的。
在照明完善的工作桌上，变换作业表面的角度，审视瑕疵，之后选择修补的手段并维持固定的进度，当工具在涂布时，以画圆方式向前行进，此时绝对不可将涂具停留在作业表面形成静止状态，因为立刻会留下痕迹，凡是要停止时，涂具要完全离开作业表面，轻微的痕迹可以用加了少量酒精的涂具修补，此时有虫胶漆回溶现象与重分配现象，原则仍旧是”不可将涂具停留在作业表面形成静止状态”。
涂具上虫胶漆的湿润程度要适中，绝对不可以太湿，且添加虫胶漆时，是加在内部的工具棉上，而不是加在外层的护布上，加酒精也一样，但加润滑油则直接加到作业表面上，而润滑油的量要非常的少，当涂具划过作业表面，由会留下蒸汽拖痕，到越来越涩时，逐渐施加压力，此时看似没有上到漆，其实是上漆最多且实在的时候，千万勿以为越湿越好，弄巧成拙，工匠为能上漆方便常发展自己的固定架来固定乐器，方便作业。
一般做完一个巡回，代表乐器整体都涂过了一次，尽可能自己安排易记的路径，避免重复，在一天的进度结束时，要以新的工具棉沾单纯酒精，将表面轻轻擦拭，以去除画圈的痕迹，之后乐器要吊在通风处干燥，假如发现瑕疵或表面有结块，因而要用细砂纸去除，也要等到所上的漆变干变硬之后再为之（一般隔天即可），润滑油不会与漆结合，当漆硬化后，油会跑到乐器表面，此时用不括伤表面的布拭去即可，法式涂装硬度够且防水，但却不耐酒精。
耗时费力的虫胶漆涂装经常被苛责的重点有下
表面不如现代漆工光泽
不能防水
质地软表面容易刮伤
干燥时间很久
容易有漆黏黏的感觉
汗水会破坏漆面
我的答案是，假如上述属实，多数是上漆的功夫尚为臻成熟所致，亲眼所见在琴的面板上几乎到达镜面般的效果，而我对虫胶漆的最大不满，是它会将所有木头纹理的优点与瑕疵显露无遗，选用较佳材料制作的吉他，成功的机会较大，而背侧板木质纹理，在法式涂装时显现出立体的木纹和一般漆法有极大的不同。
