乐器小编
如果你看了以前的关于布鲁斯音阶的文章，你会记得布鲁斯是很不稳定的一种音调，因为你是在调的和弦上弹奏小调的音阶。从主音往上升高一个全音和一个半音，会得到小三音程，如果是升高两个全音，得到的是大三音程。另外还要注意七音，在布鲁斯音阶里的是降七音，但在大调音阶和和弦里的是还原七音。
三音和七音是布鲁斯音阶中最重要的“蓝调”音，你可以在小三音和大三音之间转换，还有小七和大七之间，这样可以制造出布鲁斯的感觉。你可以用锤击弦的技巧（有时也可用拉弦），或用推弦技巧。推弦的动作技巧我们就不在这里多说了，将弦推高半音虽然是很容易的事，但当你在推弦的时候，要用耳朵去感受这些“蓝调”音，有时把降三音推高不到半音的一个很不标准的音高上时（有时叫1/4音高），也会很有布鲁斯味道。另外还有一个“蓝调”音，是降五音。
在各个布鲁斯音阶的指型模块中练习推弦。从b3音推到3音，4推到5，b5推到5，b7推到7，还有b7推到1音。
六音
在布鲁斯中，六音是一个很能让人回味的音。在一段乐句前面加入六音，就好像有了更大的动力，你不得不把这个乐句进行下去。比较下面这两个LICKS，都是在E调的空把位弹奏的：
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|—0 h 3——–5—–5——————–
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|—0 h 2——–5—–5——————–
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两个乐句中唯一的不同是，在第一个中用的是b7音（2弦3品），在第二个中用的是6音（2弦2品）。仔细辩听，两个乐句中音乐是怎样进入到最后的主音的，经过比较，你会发现第二个乐句中的6音好像发挥了更大的作用将音乐推入到后面的部分。
你也会注意到乐句中重复用到的主音（或1音），开始在1弦的空弦上弹出，然后又在2弦5品上奏出。我们再把上面的LICKS在A调中弹奏一次，这次在开头再加入一个从b3到3的很短的滑音。在括号中的音表示装饰音：
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|————5—8——-（8）-s-10———–
|—（5）-s-6——————————-
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再听一听用6音取代b7音后的效果：
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|————5—7——-（8）-s-10———-
|—（5）-s-6——————————-
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我在2弦8品到10品的地方表明这是一个滑音，但你也可以试着用推弦来把8品的音升高一个全音，也就是说从b7音（G）推到主音（A）。听些B.B. King的音乐，他经常在歌曲或SOLO的开头使用这样的引子。
下一个有关研究6音的乐句是G调中的：
|—————–6（7）–6（7）—————
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这次要将6品的音（G调中的b3音）推弦到7品上（G调中的3音），然后回到主音。这个乐句是带有些Lonnie Johnson风格的。下面，我们将6音替换位b7音，听听有什么样的区别。
|—————–6（7）–6（7）—————
|——–6—-8—————-8———-
|—-7————————————
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在这个乐句中，你还应该注意3音所起到的效果。将b3音推起，再回到主音。听一下3音在开放E和弦中的声音效果：
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|–0-h-1———————————-
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从b3音到3音再到主音，这样更加突出了主和弦稳固的感觉。特别是在由四级和弦到一级和弦时，b3音到3音的摇摆强调了和声的进行。主调的3音在四级和弦中是个不和谐的音，尤其与四级七和弦更是合作不好，所以当你使用这个音的时候，你就好像在告诉别人你不想在四级和弦中停留了，你要“回家”，音乐要解决到主和弦中了。
降五音（b5）
最后我要提到的是b5音，它也是经常在乐曲将要解决回主和弦的时候使用。在A调中试弹这个简单的乐句：
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|—0-h-2—–1-p-0———————-
|——————–3—0—————
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在乐句中4弦1品就是个b5音，然后对比一下没有使用b5音的乐句：
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|—0-h-2—–2-p-0———————-
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最后我再给出一个使用了b5音的乐句，也是A调的。这个乐句也会让人想起B.B. King的音乐。
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|——10-8——————————
|———–9—（7）h8-7——————
|———————–10—7———–
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