乐器小编
一、首先是演奏姿势问题。
(一) 有些参赛者琵琶椅子坐太里面，导致使不上劲，必须坐在椅子中间1/2处。
(二) 有些参赛者琵琶抱的过斜，导致左手负担过重，换把受阻。必须要两手放开琵琶而不倾倒为原则。
(三) 有些参赛者弹琴时头会伸出来琵琶前面，易导致猛使劲甩腕子，造成指甲入弦太深卡到胶带飞出的情况。初学入门必须十分强调坐姿的端正，否则势必影响未来演奏。
二、其次为手型规范问题。
琵琶左右手有众多的技法，这次比赛中常可见弹挑一种手型、滚另一种手型、轮指另一种手型、扫拂另一种手型、左手按弦又另外一种手型，因而导致在乐曲里头各技法之间的转换不顺当、杂音过大、拖拍子、卡弦、更严重的指甲飞出等问题的产生，造成整体乐曲的不完整性及低水平演奏质量。
要解决上述这些严重问题，就必须要有右手“基本预备手型的规范统一”。何谓右手“基本预备手型的规范统一”？也就是小臂、腕子、手背必须成一直线，手指为半握拳中空状态，且不可看到手掌心。不管是那种技法的预备手型都必须有这种状态，因此预备手型的规范相当重要。
初学入门如不讲究右手基本规范预备手型，会导致一连串问题先后顺序产生如下：
（一） 最常见弹挑及扫拂腕子过凸，前端指头不会动，只吊著腕子在那儿甩著及只动大关节，易造成弹挑不平均（弹大声，挑小声）、指甲前端挂不住弦、杂音过大、声音散，尤其到速度快时这些问题更加明显突出。更严重的因为扫拂只靠腕子使劲甩及小臂往前推导致指甲入弦过深，食指胶带卡到弦飞出去的状况发生。
所以在比赛中经常看到弹协奏曲的参赛者在弹一段落休息时，因指甲快要飞出去了，会有在大腿上用力把指甲压回去的奇怪动作出现。
（二） 弹挑只使劲甩腕子、大关节、小臂往前推，还延伸出其他许多问题产生：导致接下来学习轮指时也只会使用大关节及小臂往前推，而不会使用一、二关节主动踢出，造成指甲前端吃不住弦(只滑过弦)、杂音过大、声音散等问题。
所以在比赛中经常可看到每轮到四、五指就用小臂帮忙推，造成一、二、三指与四、五指音色不同及整体速度不均匀。
（三） 弹挑、扫拂及轮指的结合应用，常看到右手后三指伸出，接轮指时后三指又收回来轮，造成不必要的力气浪费。
（四） 接下来学习左手技法时，右手影响到左手，也只会使用大关节，造成大拇指的大肌肉猛使劲儿地压琴背，不留虎口，不会用指端内侧扶琴，影响其他四指伸直或折指按弦，一、二关节无立起来主动找弦的能力，只靠大关节及手掌帮忙，导致左手按音力量没有集中在指腹前端、声音反应迟钝，造成换把受阻，速度快时尤其明显。
（五） 左、右手手型不统一，在互相较著劲、互相被影响的恶性循环下，想当然尔就可知其演奏水平如何。因此观察参赛者一开始弹挑怎么使，就能猜到后面他轮指、扫拂及左手按弦会怎么使，八九不离十，所以后面大概也不用听了，因为想也知道会导致何种结果。
因此弹挑的重要性不言可喻，弹挑是最基本的技法，其他技法都是从弹挑延伸出来的。弹挑手型没完全到位，势必会影响到将来其他技法的学习。要使上述一连串问题先后顺序获得解决，首先就必须规范正确的弹挑预备手型：
（一）小臂、腕子、手背必须成一直线，不可看到手掌心，食指和大指的指甲端靠拢，虎口圆形，手指为半握拳中空状态在弦的右侧预备。弹：食指1、2关节主动踢出，大指别推食指，踢完回到半握拳中空手型，同时小臂作外旋动作；挑：大指小关节踢回，踢完回到半握拳中空手型，同时小臂作内旋动作。挑完后又回到弹之前的预备手型。触弦角度为45度出弦，45度入弦(来回角度相同，音色才会统一)，虎口呈圆型。必须练到大指不帮食指，食指不帮大指，各自独立踢出，才不会有搓胶带的问题产生。
决定弹挑的好坏，关键在于前端小关节的主动能力，尤其是大指小关节。必须把其他大关节固定，尤其是腕子必须擎住，别甩，别靠后面压、挤、推，后面只是辅助，必须要把小关节练活。
把动作作到完全到位，前端主动性练活后，才可以加上后面的辅助送到指甲前端，否则手型很容易变形，这是必经的训练过程。后面只是辅助，必须要有指甲前端吃住弦的能力，如此快起来时杂音相对较小、点清楚、弹挑平均。
（二） 弹挑基本手型规范后，可以开始学习轮指的基本动作。弹挑是轮指的基础，轮指只不过是1个弹变成4个弹，因此预备手型与弹挑一致(如上述(一)黑字体所示)，四指45度出弦，大指45度入弦也相同。食、中、无、小依次伸展踢出，尤其大指小关节必须主动下去找弦，虎口保持圆形，五个指头踢完后一起回复到原来的预备手型，这样才算一个轮。手型必须打开，只有打开才能体会回复的感觉，且必须以小关节邉訋?哟箨P节的伸展，否则只靠大关节会成为压的感觉，愈压愈变形。
初学轮指如果手型没有学习手指如何伸展出去，只靠后面推、挤、压，易造成杂音过大、轮指过快无法控制，尤其是在长轮片段最明显，造成一拍好几个轮，未符合一拍两轮的基本规律。更严重的则是发出狗挠门的声音。
（三）弹挑基本手型规范后，其延伸出来的技法如双弹、双挑、扫拂预备手型、45度出入弦的概念均与弹挑一致，动作型态只不过是弹挑幅度的放大，手指前端也必须把主动性练活，在手型不变的前提之下把后面辅助加上，力气才会完全通到指甲前端，不会在某一关节力气受到阻碍，导致指甲卡弦飞出状况产生。
（四）左手基本手型也必须规范为半握拳中空状态，虎口圆形，大指指端内侧扶琴，前端一、二关节必须立起主动找弦，后面只是辅助，在按音过程中必须保持基本手型状态。
（五）必须在左、右手手型规范统一、前端主动找弦的前提下，才能够把后面的力气加上，你用的力气才会贯通集中在手指前端，力气才不会卡在某一关节受阻碍，造成手型严重变形及不必要的力气浪费，各技法之间的转换才能快速，整体乐曲的完整性及演奏质量才会提高。
