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斯特拉迪瓦里过世后，到了他曾孙贾科摩(Giacomo Strapari )年代，斯氏的提琴早已被认定而名满天下，被公认是有史以来最伟大的制琴家，人们收购他的提琴及他的文物，制琴家也模仿他的技术，很多人来找贾科摩寻求任何一手资料，特别是油漆的配方，有人不死心地一再前来打探询问，而贾科摩也被问得很不耐烦，最后他终于公开了一份油漆配方。
贾科摩曾回信给一位研究斯特拉迪瓦里的教授:「关于我家族的文物资料，我能提供的很少，首先我附上一份油漆配方给你，同样的这份配方在1860年1月3日曾提供给巴黎的维尧姆先生，他珍惜地压在书桌玻璃垫下。」
贾科摩说:「当我父亲去世时，我还是个小孩，我常听长辈一再述说我们知名曾祖先的手艺及精美的油漆，数年后家族决定搬家到另一房子，为此我们忙着整理家具与行李，我发现一本古老的圣经，然后好奇地打开它，圣经内页的手稿吸引住我的目光，记载的正是我祖先的油漆配方，它的日期是1704年，我当时决定私藏这本圣经，不告诉任何人，甚至不让我的母亲知道，但是如何隐藏这本体积庞大的圣经而不为人所知呢？这根本是不可能的，我决定立刻处理:首先忠实地抄录这份配方，然后毁掉这本圣经。」
贾科摩说他很快就认知自已的愚蠢，他毁掉了唯一能证明配方真实性的物证，所以他自已还说:「年轻人无法拥有年长者的智慧。」
伦敦希尔公司得到这个故事，很高兴的在其名著《斯特拉迪瓦里的一生》书上宣告世人，斯氏油漆的配方仍然存世，已不再是个秘密。然而，后来专家证实贾科摩的故事是假的，希尔公司的学术声誉也因此重挫。因此斯氏的油漆继续是个遗失的秘密，但也因此更增添了斯氏提琴的神秘性，所以后来又继续发发生冒牌化学家的学术报告，伪造的古配方及其他无稽的假设。
从前的药剂师，也同时兼研发油漆。
唯一在斯氏的遗物中提到油漆的是1708年8月12日他写给修士朋友的信:「请你谅解小提琴在制造时的延误，因为多月来的阴天，等不到亮丽的阳光来把油漆晒干。」由此见证斯氏使用的是油性漆，需要强烈的阳光照射，使不均匀的刷痕在太阳热溶下均匀化。
斯氏留下了有详细尺寸的设计图及模型，但最令人遗憾的是没有油漆配方，据猜测当时的油漆技术是制琴师普遍的常识，是每个制琴师都懂的知识。油漆并不是什么秘密产品，所以制琴师不值得为此特别记载配方。但这种古代的油漆技术在十八世纪中叶就消失无踪，因为它具有相当的缺点而被淘汰:需要强烈的阳光曝晒，又需要长时间干燥，施工环境要求繁琐。此外，这种油漆虽美，但柔软易损，紧抓琴颈时，漆色会印在手心上，最后油漆被磨损，而木材表面容易暴露出来。
因此后来有人发明了快干不易磨损的酒精漆，这是一种简便的漆，采用酒精溶解树脂，在室内即可快速干燥，施工方便，漆面均匀，价钱又便宜，广受制琴家欢迎，便逐渐的取代油性漆。
世人相信油漆可以美化提琴音色，又以为古意大利提琴漆已失传，因此产生许多的传说，使小提琴油漆充满神秘感，古代意大利提琴油漆系在一般的药剂店出售。
斯氏之后，人们追求廉价的产品，艺术的精神不再，劣币驱逐良币，意大利的制琴工艺渐渐衰败，需要长时间干燥的油性漆不再受人青睬。瓜达尼尼是最后一个使用这种古老油漆的名家，他在1780至1784年间仍在使用，但之后就没人使用了。
事实上古老的油漆在斯氏诞生之前就已存在，在小提琴发明之前的维尔琴及鲁特琴就有很漂亮的油漆，在当时意大利、德国或法国提琴上的油漆效果都类似，在克雷蒙纳那么小的地方，有那么多的制琴家，大家的油漆效果也都相近，油漆就不可能是个秘密，当时的药剂师贩售油漆原科，也供应调配好的漆，我们可以说基本配方一样，但各人有些微小的差异，例如胶质与色料比例的小差异。
斯特拉迪瓦里的油漆配方究竟为何?也许并不值得大家耗费精力去深入研究。在今日制琴家争相以自信的口气说，他的漆就是斯特拉迪瓦里的配方，即使用的是酒精漆也如是说。其实只是显示出这些制琴家的愚昧罢了。
