乐器小编
提琴的机能除了可触摸的机能性，像是琴颈的大小，腮拖的形状，琴身的长度等可以使用量尺度量的部份外，声音是乐器的生命，也可以说是乐器的灵魂。
如果说灵魂是可秤斤论两，那对天地赋予的价值不就是一种冒犯，整日与自然素材为伍的提琴制作者，摆在面前的就是造物者托付的期望，期望在素材的深层里诞生一个拥有灵魂的声音。
人的一辈子经验与智慧也许无法理解天地所孕育的自然素材里的含意，但人类有着文字可以累积前人的经验与知识，换句话来说人们可用几辈子的时间来换取更接近天地的方法，制琴者为了诞生一个有着灵魂的声音，为了更了解自然素材的本质，不断的努力着！
声音的“量“（音量），也可解释为声音的大小，更进一步来说是可被听到声音讯号的多寡。
声音是由震动而产生，震动的性质由震频与震幅构成，震幅与脑膜受的刺激成等量正比，震幅越大所受到的刺激越强，人们就会觉得音量大，震频却不是等量正比，人们在某个频率特别敏感，在有些频率又特别鲁钝，如果让我们做个实验，使用电子仪器产生一连串相同震幅不同震频的声音，人们脑子里的声音大小是不相同的，在某些震频会特别大声，有些会特别小声。
提琴的声音是倍音结构，第一个震频是440Hz，第二个震频就是880Hz，第三个是1660Hz，这样一层层的往上延伸，有时候在高音部份（高音弦）会超出人类的听觉范围（20000 Hz），在这个结构里有些比较强，有些比较弱，如果比较强的部份是人类听觉比较敏锐的音域，那么，即使震幅较小，依然拥有较强的可辨识性，如果拥有较大的震动幅度，但没有容易辨识的特殊音域，就容易被周围的声响所掩盖。在交响乐团进行演奏中如果有人讲话，很容易被辨识出来，人类的说话声是人们最容易辨识的声音，男声，女声，儿童的声音里，儿童的声音辨识容易度最高，尤其是婴儿的哭声更是人类脑膜最敏锐的部份，只要一点点，在很远的深夜都可以引起注意，拥有类似这样音质的动物是猫，猫在春天发情的夜晚，声音的传递与被辨识性也是超群绝伦。
提琴只要拥有上述的特质，在交响乐团里就能够担当独奏的使命。
制作提琴，增加震幅的部份是比较容易的做到的，但是在控制震频方面却要好几辈子的智慧，很幸运的，我们活在二十一世纪，站在这里我们可以看见前人为我们所做的事，同时可以听到几百年后的成果。
