乐器小编
对大部分爱好者而言，欣赏、选购一把小提琴时，无论纹路宽、窄或一般，均匀、对称的面板似乎是毫无疑问的必然。从制琴的取料来看，绝大多数面板以径锯法quartersawn取材，每一段木料分成镜像的两块拼成面板(拼板背板亦然。就像人的双手，合掌、打开，就是拼版的简单模拟)，木头的纹路随时会有细微改变，虽未能绝对对称，但一般相差不会太大，总是能轻易看出同属一块木料。
在某种机缘下，却观察到，有一些琴的制作，却不是依照这个最简单的逻辑去制作，提琴面板的高音侧与低音侧，竟然呈现的是不同宽窄的纹路。近日，仔细地查找资料后，以最有名气、地位的斯特拉迪瓦里、耶稣·瓜尔内里为对象，竟然可以整理出四种不同的非对称面板。
块均衡对称的面板，在结构上应该最为单纯、稳定，那为何会有这些非对称的面板问世？背板有枫木的炫丽纹路可以展示，面板在根本无此条件下，有何理由，让这两位大师的工作坊，留下这些以现今眼光来看非常不平常的作品？
斯特拉迪瓦里取得一整块单板面积足够制作小提琴，却不足以作大提琴的材料，制成至少两支单面板的小提琴，算是合理(第一种)，此状况下将密纹安排在高音侧，也符合想像，但是第二种状况，将两块不同疏密的板子拼在一起，却又将较细纹路的安排在低音侧，就真是让人非常非常好奇他的原因、与其结果。
耶斯·瓜尔内里的状况更是有趣，根本就像是随手拿块板子，拼起来就做把琴的感觉。几种可能的推测，其一是木料厚度只做一把太多、做成两把又不够，就把余料拿来跟另外余料拼成一把？其二，工坊里木料杂乱，混在一起，只得随意拼凑？其三，为了某个目的，刻意如此安排？
第四种情形，依我的想像，比较符合刻意安排的景象，虽然多了不稳定的风险，但或许这样的安排可以在声音上得到极佳的结果。当然，我认为客观上，这点无法靠比较来证实，因为每块木料皆不相同，更不可能同一个木料做两种，如此一来，当然无法客观评断效果是否更佳！
我自己手上的Marengo Romano Rinaldi 1891 Turin，正是使用这种高音密、低音疏的双拼板面板制成。这把琴的风格走向是耶稣·瓜尔内里的精神，在面板选材用这个方式，自属合理。
ps：这种面板的拼接方法，是否对音质会更好，试试就知道了！
