乐器小编
由于提琴近二、三百年，在制造的形态上，无任何大的变化，新的琴依然按照以往的内外结构标准去制作。面板是小提琴制作最重要的一个部件，它的形状为中间略厚而耸凸，四周较薄而逐渐倾斜，这种略带弧形的面板，要比平坦的、大小和厚薄相同并经过加工的面板轻10——15%，同时，它的硬度要减少20%，因而容易振动，面板的厚度一般从中央到四周逐渐减薄。因此，琴码向两旁传递振动时，遇到阻力较少，振动有力，加强了弦的声音和共鸣箱的空气峰，从而也就产生了加强了琴箱的共鸣音，发出来的音响也就优美动听了。
提琴面板的制作，是在选材、开料的基础工作后，继而因材质的差异，进行厚薄与弧度的设计。长期以来，我在这方面也曾走过一段弯路。由于国外制琴书刊资料奇缺，技术情报无来源，加之实践经验不足，当初我曾经解剖过过用欧洲木材制作的外国提琴，测量了它的数据，想按那个数据做出好琴来，于是乎从弧度到厚度，点点模仿，处处跟随，但搞来搞去，始终做不出好的提琴来。
后来，我在全面的分析对比过程中，才发现欧洲木材的材质与我国东北木材有很大差别，以制作好了的小提琴面板和背板相比较，欧洲木材面板稍重（重量为70——75克），骨硬而弹性强，我国东北木材面板较轻（重量为63——68克）质软而弹性稍差；欧洲木材背板，材质较轻而富有弹性（重量为110——115克），我国东北木材的背板，材质较重（重量为116——195克）硬而缺乏弹性，这样一目了然，必须在厚度和弧度设计上，采取相应措施。经过长期的摸索，结合我国材料及制琴工艺特点，逐渐的形成了我们广东乐器厂制琴工艺独特的流程，即分析材质、先定弧度、后定厚度，从外弧制作到里弧，因材施工。
在面板厚度数据变化上，我们要比一般国际上通用的数据要加厚0.3mm——0.4mm。这样在敲击音的检查时，也近似外国琴板的音高，背板制作则要较薄0.2mm——0.3mm，弧度的数据大小（高低），也要适应材质的不同而在数据上加以变化。一付材质优良的面板材质，可以制定一种“平大的弧”（厚度适当加厚点），材质较差可以制定一种“高尖小的弧”（厚度适当较薄）。总之，弧度和厚度在提琴面、背板的制作中，是很富于变化的，也较复杂。这种变化和复杂程度，都必须在材质的基础上体现出来，用增减厚薄数据的方法和弧度变化的方法，使制琴达到较理想的声学效果。
从以上材料应用的数据变化共性规律，我在使用国产木材制琴的经验是：
1、材料优良的面背板材，可以设计“平大的弧”，厚度数据适当增大，这样可以获得容易发音，声音宏大，四条弧较为平均的效果，但音色稍差，不够圆润。可是，当材质十分优良时，在适当在增大的厚度数据上加以调整（增大了数据再缩小一点），其原有音色稍差和不够圆润的缺点，又可以获得某种程度上的改善。
2、材质稍差的面背板，可以设计“高尖小的弧”，厚度数据适当减少，可以得到明亮的高音，甜美的音色，缺点是气魄不大，不够宽广。
3、横弧小、直弧大的直筒形的弧的设计，可以使厚度数据相应减少，使之获得甜美的音色，又达到一定的深度，具有较强的穿透力，但近听则不及“平大弧”的音量大。它虽介乎以上两种弧度及厚度之间，吸取了它们的优点，但是还未能达到完善的境地。
