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木材为提琴发育先天之本，为构成提琴骨骼之基础，工艺为人之匠心再创造；油漆为渗骨注髓提琴精气之丹药。意大利人视自然为最高法则，不可超越与省略，必须严格遵守一维性的时间顺序。斯氏（安东尼奥·斯特拉迪瓦里）一生曾不断探索和修改其作品，但无论从长度、弧度或结构上如何改动，然万变不离其选材之地和方式。他的用材具有同一地域的质的特征。
斯氏选材受益于造船业
斯氏制琴，面板材料要求顺弧曲率先天适度，木质纤维完整，导管内细胞腔顺势排列，抗压强度高(比挖制板强度高一倍)，弹性适中。这样的板材振动自如，薄而不易损。
历史上，威尼斯造船业十分发达，造船所需木材通过河道从北部林区顺流漂运至威尼斯，并在咸水湖中浸贮二、三年后再捞起开料拼制船板。这种采、运、贮、选、割程序符合制木船工艺要求，也符合当时经济技术发展状况。
(1)利用自然河道漂运林木，既经济又省力。
(2)水可以分解林木中的油脂、木浆、淀粉及胶等物质，降低了内应力的变化量，可防止干燥后变形过大。
(3)林木长期浸泡在咸水中会生出呈绿色的细菌和真菌，菌类可以逐渐分解木质，使木材内涵发生新陈代谢、能量转换，质量变轻，这对抑制菌类再生和防腐，以及提高船速和船的寿命都有益处。
斯氏选材和处理受益于造船业。斯氏时代制琴业在规模上无法与造船业相比，不可能贮运象造船业那样多的木材，然而却在造船业用材基础上派生出专为提琴制作业提供材料的选材阶层。
如何理解琴材是活的木质并能呼吸
(1)体现于采伐前的自然状态是正常新陈代谢的活的植物导管输养，正常循环生长，树叶呼吸。
(2)体现于伐后运输、浸贮过程中发生的生物变化，菌类生长过程体观了木质的再生和呼吸。
(3)休现于干燥过程的呼吸，木质湿度大于环境湿度呈呼出状态，木质湿度小于环境湿度时呈吸入状态。因为没有绝对的平衡条件，所以这种活的呼吸特征始终存在。成品提琴宜尽可能保持木质向外呼出的态势，因为顺其势而气盛力足，发音饱满协调。
(4)体现于演奏过程中的歌唱性、韵味和弹性，像歌手一样具有呼吸特征和表情。
木材中的微量元素
植物和人一样，先天受环境的影响。其环境条件不同时，所含元素各异。斯氏时期，由于木材在咸水湖中浸泡二、三年，含盐量比正常值高10-50倍。木质在干燥过程中，各种元素附于细胞壁上，且排列有序，使木质导管具有光导纤维的特征，导音极其敏感。这是环境条件的赐予。
为何选材“今不如昔”？
(1)生态环境改变，林木匮乏。
(2)林木贮运方式巳改变。
(3)选材方式及方法继承下来的只是观察纹理和判断软硬、干燥程度等，而对一些重要的内在方面弃之不顾了。新选之材虽形似而神异了。精湛的技艺难以弥补材料内涵的先天不足。
选材理论在逆向考证中形成
研究克雷莫纳提琴史，发现一些近现代的世界著名提琴制作家，起初大多当过细木工或雕刻匠，而不是林木采伐工或贮运商。木工经验告诉他们什么样的树木、什么样的纹理和干燥程度适合制琴。为了验证其判断的正确与否，他们再行探根寻源，逆求正果，形成体系。
承古而制于今
为师者先授其形，后传其神，悟知神远，得道继古。
(1)仿古者应再造历史环境。遵守自然法则，运用生物工程法按程序缩短周期去育材、选料。
(2)承古之结构、工艺、油漆，结合悟性感觉创造个性。
(3)提琴是静止(观赏)与运动(演奏)兼而有之的艺术品，更多的是通过运动状态来体现其价值。运动地分析其结构特征共有特殊意义。考察提琴的运动规律，祖上靠感觉，现代靠科学，但某些感觉到的东西像生物密码一样，难以用语言破译。这是手工艺的特殊性。
因此，运用生物工程法，遵古训，育良材，是当务之急。
