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由于提琴背板枫木与面板云杉之间有色差，云杉的色泽一般较淡，而提琴背板枫木常常会偏红色，故要调整一下底色。古代克雷莫那的提琴，在木材和油漆之间有美丽的浅黄色物质存在，通过透明的面漆可看到金黄色的反射。一般在琴板预处理之后才上底色，或者底漆中加入色料。
不管如何处理琴板，底色必须是淡色调，颜色一深整个油漆的外观会有脏的感觉，而且影响漆的透明度。千万要记住底色的反射在任何时候都会对外层漆的颜色产生作用。用得适当会使提琴的色彩具有双色效应，因光线变化而颜色不断变幻，如季节、昼夜、日光或灯光，以及照射角度的差异，会看到不同的色调和色彩。所以无论用哪种色料，都要在与提琴同一木料的木片上试一下颜色，达到满意的效果后才刷到提琴上。
常用的底色材料如下:
1.藤黄用它的无水酒精或松节油溶液上底色，稀释到徐在木片上成淡黄色为宜。
2.山枝较浓的无水酒精溶液呈橘红色，稀释后成浅橘黄色。
3.姜黄无水酒精溶液呈黄色，但用它作底色容易褪色。
4.黄色配方(Weisshaar etc.1988)藤黄10克、芦荟10克、番红花5克和姜黄5克，加入酒精100毫升。放入玻璃瓶内，经常摇晃一下混合物，待溶液变浓后滤出有色液体待用。
5.茜素在偏碱性的水溶液内呈红色，浓度偏高时会成深褐红色，也许就是常说的美丽的琥珀色。不过直接用水溶液无法染色，需要媒染剂助染。
6.紫草根用它的酒精或松节油溶液上红底色。
7.重铬酸钾也是传统的底色颜料，用水溶解后成明亮的橘黄色溶液，要用稀释后极浅色的溶液。在光线作用下与木料反应成棕褐色，色泽过深会使木材呈现淡绿色，常用于琴颈染色。
8.高锰酸钾它在蒸馏水中是亮紫色，涂在木料上会迅速氧化成棕色，现较少使用，因为稍不慎会弄得很难看，随时间一长会变成灰绿色。一些工厂制作的提琴，以及那不勒斯学派的低级琴制作者的作品就是如此。
9.苯胺颜料使用水溶性的苯胺颜料调整底色，要配得非常淡而且涂上后立即用餐巾纸擦掉多余的颜料。
