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面板：制作一把小提琴除了对材质的高要求外，制作过程也十分繁复讲究，从选材到制作成型，其中的程序复杂，工艺讲究，参数精微，要求颇高。制琴师必须选用经过长久风干的云杉，以确保木料的硬度，最大限度地降低木质的伸缩率。在切割面板材料时，制作师会千方百计保留木料纵直的纹理走向。尽可能使木质纤维走向与面板表面平行。为此，他们不会动用锯子下料，而是用刀劈的方法。因为锯子会将木质纤维锯断，破坏木质的纤维结构，影响面板的硬度，降低面板的声音传导力。
好音质的小提琴面板要求纹理纵直，无疤节无脂囊无修补，中部年轮间距在1.22毫米之间，边部年轮小于3毫米。纹理间距保持在2毫米的面板，音质最好。
背板：当小提琴发音时，由面板、背板和侧板组成的音箱所产生的共鸣，不仅增强了弓弦摩擦振动之声的音量，而且还增加了声音的厚度。使音质更加圆润饱满，更加清晰明亮。更加悦耳动听。
曾经有人做过如下的实验，将小提琴的背板换成木条。结果音量锐减，音质单薄散乱。足见背板在小提琴声音共鸣中起着不可取代的重要作用。背板材料的厚薄，是否与面板相匹配，都会直接影响小提琴的音质。
弧形结构：意大利的古典小提琴制作师最先意识到这个问题。他们都会在弧形结构上反复试验，以期寻求最佳音质效果。
安东尼奥·斯特拉迪瓦里“更喜欢比较平坦的弧形结构，结果使声音更加洪亮。”他“使琴板的弧度较早地从嵌线处就开始逐渐隆起。使琴板中间的弧度变得较宽、较平坦。这样，琴板的振动面积增加了，因而琴的声音更加有力，音量也更大。”
尼可洛·阿马蒂早期制作的小提琴弧形较高，振动面积小，小提琴的音质比较滋润柔和，但声音缺乏深度和力量。这种音量不大的小提琴，适应了17世纪小规模的官廷和教堂演奏的需要。但随着音乐厅的出现，演奏规模扩大，客观上需要大音量的小提琴。所以，阿马蒂在晚年的小提琴制作工艺中，降低了小提琴的弧形结构，使小题琴的音质变得浑厚有力，极具穿透力。后来，尼可洛·阿马蒂的儿子又将小提琴的弧形结构作了新的修改，使小提琴的音质得到了一定程度的提升。英国现代制琴师约翰·迪尔沃思热衷于复制古典名琴，最让他着迷的就是小提琴的弧度结构，他认为这才是影响小提琴音质质量的最重要因素。
