「百科」小提琴低音梁修削对音质的影响

　　小提琴音梁安装好之后就要精修低音梁，不仅仅是修削成形。随着木料被削掉，面板的叩击声也逐渐变低，让音调较高一些时，暂时不再修削顶面的木料，要使面板的叩击声恢复到需要的音调。并且在增加面板刚性的同时，还要让面板保持必要的弹性。关于低音梁的预应力有种种观点，有的认为低音梁两端的底面应该略微多削掉些木料，使它装上面板之后有些张力，可以使小提琴G,D,A,E弦音色及发音更好。

　　小提琴低音梁修削对音质的影响

　　小提琴低音梁

　　1.由于各个面板的木料质地和弧度的形状不可能完全一样，故先把低音梁顶面的弧形和各处的高度，修削出大致的形状和尺寸。测量高度以梁的内侧即靠中缝的那侧为准。木料的质地硬而重以及弧度比较高时，音梁的质量可以小一些，梁的两端可修削得相当低。音梁的最高点一般认为可在琴马脚下，或向面板顶端方向靠一些。音孔范围处低音梁应该保持高度，使它具有必要的强度对音孔会有好处。

　　2.随着木料被削掉，面板的叩击声也逐渐变低，让音调较高一些时暂时不再修削顶面的木料。此时把梁中间的部分修削成具有圆顶的抛物线形状或较窄的半个椭圆形曲线，向着两端逐渐变成半圆形。修削时要不断地聆听叩击声的音调，而且要注意声音必须清晰悦耳，若有变差的趋势就应到此为止。一般来说在传统的尺寸和形状的范围之内，低音梁高而薄些的声学效果，要比低而厚的好一些，太低的低音梁会使第四弦发声软弱无力。不过也要适可而止，如果减薄到一定程度音调还偏高，就要降低些梁的高度。

　　3.另外在修削到音调接近时，还要测试面板的弹性。把左右手的大拇指分别按在梁的弯月形附近，中指垫在面板表面相当于纵向参比线位置附近。让面板对着工作台面的侧边，中指抵住台边，大拇指略加压力，面板应能微微弯曲而有弹性。若太硬可略微修削弯月形处及其附近的木料，而且向着两端逐渐变低、变窄，但要保持底面的宽度和半圆形的形状。

　　4.关于低音梁的预应力有种种观点，有的认为低音梁两端的底面应该略微多削掉些木料，使它装上面板之后有些张力，可以使小提琴G,D,A,E弦音色及发音更好。而且若干年之后这种预应力会渐渐消失，也就是说音梁失去了弹性，或者说是已经疲劳就要更低换音梁。但也有的认为这种预应力没有好处，会使面板两端出现下塌，在面板表面可清晰地看到音梁的痕迹，甚至于损坏较薄的面板。因为音梁的强度大于面板，顶应力只会迫使面板的局部形状与它相一致，音梁决不会服从面板的弧度。如果弧度已加工到最佳的形状，小提琴的音色和音量必然有保证，似乎也没有必要用低音梁的预应力把它拉变形。

　　5.最后把低音梁修削到最终的长度，而且顶端向外削出一个斜面。整个低音梁先用粗砂纸后用细砂纸打磨光滑，至此低音梁安装完成。